乳头皲裂

诗化电影。 支配者（旧日支配者）与被支配者（san值0）。孤岛，远离社会的无序之地。古老咒语交织出的谎言，洗脑，压迫，最终被暴力毁灭。海鸥作为旧日支配者的信使，啄食着普罗米修斯。宛如处女的乳头皲裂，秩序之光。 哈，虽然八竿子打不着，但我想把这个故事理解为家暴。荒无人烟的岛屿与具有排他性的家庭，在被施暴者不断容忍的情况下，都属于隐性的法外之地。支配者常常带着迷惑性，让被支配者信服，一次又一次的洗脑。看似处于秩序之中，但却是扭曲的内核。寻找解脱的方法是毁掉双眼，让自己不再被迷惑；掏心掏肺，说出所有的过往。心灵解放，肉体已是残缺不堪。

套了层皮的悬疑谋杀推理案，分裂人格下滋生出的邪恶，贪念和欲望最终和魔鬼做出的交易，乳头皲裂虽然环环相扣，但在养鬼吃人名下实在是不太合适，无聊乏味。

我的白月光啊，太好看了。场景和选角都太毒了，女性角色尤其出彩。黄蓉，包惜弱，慕念慈，梅超风。配乐也好听，恢宏大气。再刷射雕，心态已经不同了。更多的同情和唏嘘那些＂坏人＂，欧阳锋的恶，完颜洪烈和欧阳克卑微的爱，乳头皲裂还有杨康或是完颜康的心态崩坏。其实射雕最难得的不在儿女情长，而是民族主义和大一统思想的矛盾统一。两个大宋的孩子一个流落蒙古一个流落金国，故事的开篇就充满了隐喻。

从动作片类型而言，布列松虽然将镜头对准了运动这一电影本质——人物与马匹的下部动作细节，但极简风格摧毁了动作本身的逻辑性与观赏感，小说化叙述在影像画面中可以奏效，但再一再二不再三的有自己的心理学依据，所以，中段比赛打斗的多次重复就脱离了观影中的愉悦与惊叹，仅剩对抛弃画面的好奇和未交待情节的焦躁，并随重复不断累计，声音使用（苏格兰风笛的尖利音调）也加深了这种感觉，乳头皲裂最终近无结果彻底摧毁了这段的观感。这整段创新并非与同在70年代做形式化动作设计的胡金铨类似，胡金铨倾向于用技术化解决演员本身限制从而打造兼具观赏性和复杂性的动作场景，乳头皲裂因此省略的空翻中的“起”与“落”只罗列空中动作的叠加是凸显轻功的超脱，但布列松的省略并置明显不在动作能力与视觉美感上，人的塑造大于了动作，也自然没有以动作为主体视觉的美感。

在电影院哭得稀里哗啦的，后来通过采访才知道原来导演拍了两个版本的结局，一版是悲走向，一版是现在播放的。很开心导演用了这个版本的结局，两个从泥沼之中重生的少年，乳头皲裂拥有了光明。也给了无数人希望……